大同走出去的画家:李振良

 2018-03-07 19:12:38  来源:   编辑:bigfish

  2018年春节前,画家李振良回到大同,一友说到藏友振良的旧作,便一同观看。那还是振良十五年前之作,保存完好,可见作品在藏者心中的地位。作品为俞伯牙弹琴,画中人物高古,意境深远,大有伯牙鼓琴而六马仰斜之感,极为古朴典雅。振良说,那还是过去的画风,现在风格彻底变了。
  
  于是,联想起一则故事。1979年夏天,国画大师李可染从箱底捋出几张早期作品,在其中一张他题下这样一段话,“是时钻研传统,游心疏简澹雅,尚能得见前人规范,与今日所作迥异,判若两人。”是的,振良此时之感觉与大师相同。现在的振良,逸笔草草,直抒胸气,不求形似了。
  
  振良画人物,一是西部人物,一是古代人物。他画西部人物,用笔墨传递语言,墨趣横生,于笔墨的淡泊之中表达人物思想,而且将人物融于情境之中,大写人物的神韵。这与他多次从川进藏体验生活有关,也与他的文化情怀有关。而他笔下的古代人物,多少加进了禅意,使得这些人物心灵另有一翻风景,或放达、或猖狂,或痴情,或宏远,都或多或少流露着天真。总之,他的古人或今人都是真性情的表现,往往能激发人们的想象,引出心中一段逸气,回归到人性的一种率真本能。
  
  再看振良用墨,可用“戏墨”来形容,而且振良完全沉浸于“戏墨”之中。在一些古代人物作品中,笔和墨一会儿跟着画家走,自然而然画家又一会儿跟着笔和墨走,人与笔墨出入神化,一片天真,妙不可言。他用笔墨发生出阴阳、虚实、上下、内外、向背、俯仰、主从等多重空间关系,从而把观者的视线一步步引向深入,而且意境继续延展。这便是他的高明之处,善于营造一个非常巧妙的空灵画面。
  
  李振良是大同较早走出去的画家,一路走一路学,先后在刘大为高研班、杨晓阳工作室等学习研修,现为中国美术家协会会员、文化部人民画院中国画创作院副院长,中国国家画院艺术基金国家美术发展创研班画家、中国画院杨晓阳工作室画家。其实,振良有一个家乡情结。他想让家乡的画家与其他城市的画家加强交流,互相学习,共同提高。他也是大同很早就创办个人画廊的画家,15年前,他就在原云冈宾馆对面开办了画廊、工作室。后来,一直在外学习、交流。一路走来,他上下求索,不断修远。他的画实为文人画,画中突显一种文人情趣,又富于了时代精神。他画古代人物,画面大写秀雅温和,而表达出简率纵逸,用笔草草,但求姿态神采;他画西部人物,用笔略繁而随性,苍劲烂漫,即表达出勤劳善良。
  
  振良近年旅居北京,与大师学习,与名家交流。他用画笔勤奋抒怀,虚实结合,诗性画意,悉置诸人物之上,诠释了文人画的博大韵趣,也表达了他典雅的情怀。

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