首页 > 文化频道 文化 《天下大同》第三十五期:羽化成仙的伎乐天——云冈石窟飞天服饰 下

《天下大同》第三十五期:羽化成仙的伎乐天——云冈石窟飞天服饰 下

 2019-06-10 19:55:09  来源:文旅大同  编辑:新大同  关注热度:

北魏云冈石窟的飞天艺术,作为外来的艺术形式,飞天造型的塑造从借鉴、摸索到融会贯通,再到形成其自的雕塑造型模式,最终实现地域化转变,飞天的形象及服饰经历了三个时期的蜕变,尤其晚期的飞天雕凿技艺精湛,是印度佛教艺术完成中国化之后的经典之作,也是云冈石窟中最美的飞天。

本期节目继续为您讲述:云冈石窟飞天形象的融合演变过程。

(羽化成仙的伎乐天——云冈石窟飞天服饰 下)

在服饰改革上,春秋战国时,赵武灵王 时候的胡服骑射,就是汉族人学习游牧民族服饰系上腰带 束住裤腿。

在汉民族里,裤子不外露,尤其是贵族阶层,一定是深衣、广袖、长袍,遮住的部分最起码达到脚踝,这是贵族的身份。不能露出裤子,因为裤子是内衣,但游牧民族穿长裙无法骑马打仗,所以他们穿裤装。他们的裙子现在可称作超短裙,即护胯裙,坐在马上能遮住臀部,但站起来裤腿是露着的。

云冈石窟飞天的演变和佛像的中国化基本是同步的,但由于飞天的雕凿数量大、体量小、变化更为自由,其形式也更为多样飞天的服饰,由印度装饰华丽丰富的半裸式逐渐向中国高髻广袖长衣式转变,中国式飞天是中国道家思想与儒家文化影响下的舞姬形象,强调服饰的含蓄和飘逸、高髻束发、面目清秀、衣袂飘飘、迎风舞动、是道家追求自由和儒家追求礼教的完美融合。

纵观云冈石窟与敦煌莫高窟北魏时期的飞天艺术,我们可以很明显的看出,他们之间在造型上有很大的不同。

敦煌莫高窟为佛学东渐的重要石窟造像,其内飞天更是琳琅满目,绚丽多彩,尤以彩塑壁画为主,雕刻浮雕甚少,北魏莫高窟飞天从造型上,虽然已经向中原式飞天转变,但受各种因素的影响,它只在西域飞天基础上做了小小的改变,直至隋代才真正进入大跨步的变化。

云冈飞天完成了由印度飞天向中国飞天的演变,飞天造型与同时期莫高窟的飞天相比,更具中华民族特色。

洛阳龙门石窟北魏晚期的飞天造像也延续了这种风格,并影响了隋唐的飞天造像。

本期嘉宾简介

杨俊芳,笔名阿曼,号七岩山。画家、作家、美术考古学者。大同大学美术学院理论教研室主任、九三学社大同市委文化与教育专委会副主任,山西省美术家协会会员、山西省作家协会会员、大同市诗歌研究会副会长。

出版美术考古学专著《大同佛教造像研究》、散文集《五色》、诗集《此城》、画册《杨俊芳作品集》《古迹胜景书香大同》。国画代表作《魏都长卷》2米×7米,油画《二舅》。

 

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